Ici point d’analyse des tableaux : d’abord parce que la peinture ne peut pas systématiquement s’expliquer ou se résumer à une critique de la raison de peindre – la peinture c’est avant tout émotion –, ensuite parce que l’axe de ce travail est mis sur la biographie. Tous les documents ici réunis et classés – ainsi que le catalogue des expositions – sont la charpente de ce travail. Si le choix d’une biographie, en partie commentée par ses contemporains, impose parfois dans la chronologie que certains extraits de textes, concernant principalement la période grenobloise et ses débuts parisiens, soient à nouveau cités – mais alors in extenso et à date de parution –, cela ne nuit en rien à la fluidité de l’ouvrage.
Voici une bien belle manière – toute aussi valorisante et intéressante que la critique raisonnée – de découvrir la magnificence du travail de Marval, la grandeur de son parcours et l’incroyable réseau d’amis et de relations qu’elle a pu tisser avec les artistes les plus novateurs.
Autodidacte, elle se refusait à subir les influences de quiconque, même de Matisse. Le plus souvent seule en son atelier, elle aimait à s’y enfermer pour travailler. Ses peintures – ses nus, notamment – reflétèrent bien vite son audace et la puissance de sa peinture. D’ailleurs le concert élogieux de la critique, significatif de sa place prépondérante dans le premier tiers du vingtième siècle, et bien là pour le témoigner. Jacqueline Marval était une signature recherchée.